”The New Rijksmuseum” พิสูจน์ให้เห็นว่าภาพยนตร์สามารถอธิบายความแตกต่างของตัวละคร
และสถานการณ์ได้อย่างประณีตเช่นเดียวกับนวนิยายที่ดีที่สุดหรือไม่ใช่นิยายที่สร้างสรรค์ ตลอดสี่ชั่วโมงเราศึกษาภาษากายท่าทางรอบคอบและการแสดงออกของกองทัพภัณฑารักษ์พิพิธภัณฑ์สถาปนิกผู้ฟื้นฟูศิลปะช่างไม้คนงานก่อสร้างผู้รับเหมาและ beaureaucrats ของรัฐบาลเนื่องจากพวกเขาใช้เวลาสิบปีในการปรับปรุงพิพิธภัณฑ์ศิลปะที่ยิ่งใหญ่ของอัมสเตอร์ดัม กล้องจะแยกรายละเอียดที่โดดเด่น: เท้าแตะของพนักงานบริหารพิพิธภัณฑ์ถ่ายทอดความวิตกกังวลเกี่ยวกับกําหนดเวลาและปัญหางบประมาณจากใต้โต๊ะประชุม แปรงที่ละเอียดอ่อนและจังหวะสิ่วของผู้ฟื้นฟูพยายามที่จะนํางานศิลปะโบราณมาสู่ชีวิตโดยไม่ทําลายพื้นผิวของพวกเขา ผู้กํากับอาคารที่อาศัยอยู่ในพิพิธภัณฑ์ร้างและสํารวจการตกแต่งภายในที่กลวงราวกับว่าเขากําลังดูแลห้องนอนของลูก ๆ ของเขา ภัณฑารักษ์อธิบาย Rijksmuseum ซึ่งเป็นสถาบันของรัฐที่ได้รับทุนสนับสนุนจากรัฐที่มีงานศิลปะมากกว่าล้านชิ้นเป็นมหาวิหารศิลปะชนิดหนึ่ง สถาปัตยกรรมของมันกระตุ้นให้เกิดบ้านแห่งการนมัสการอย่างแน่นอนด้วยสกายไลท์ที่ส่งแสงสวรรค์ลงไปในพื้นที่จัดแสดงนิทรรศการใหม่
หนึ่งในความสุขของภาพยนตร์เรื่องนี้คือการชมภัณฑารักษ์พิพิธภัณฑ์ซึ่งแต่ละคนเชี่ยวชาญในศตวรรษใดศตวรรษหนึ่งอธิบายถึงความหลงใหลของพวกเขากับยุคที่เลือก การดูพวกเขาจัดการและโต้ตอบกับงานศิลปะที่พวกเขาชื่นชอบก็เป็นความสุขเช่นกัน Menno Fitski ภัณฑารักษ์ของพิพิธภัณฑ์ศิลปะเอเชียของพิพิธภัณฑ์เป็นเด็กติดเชื้อเช่นผู้ที่ชื่นชอบจรวด gee whiz เมื่ออธิบายว่านิทรรศการประติมากรรมนักรบญี่ปุ่นของเขาจะเป็นอย่างไรเมื่อสถานที่เปิดในที่สุด มันไม่สําคัญว่าพื้นที่จะเป็น, ในช่วงเวลานั้น, น้ําท่วม, ชั้นใต้ดินกึ่งมืด. ความกระตือรือร้นของเขาทําให้ห้องสว่างขึ้น “ถุงเท้าของฉันเปียกโชก!”เขากล่าวอย่างมีความสุข, trudging ผ่านน้ําโคลน
หากศิลปะเป็นศาสนาที่นี่ Fitski เป็นหนึ่งในผู้เชื่อที่แท้จริงที่ไม่โบกมือแม้ในขณะที่ปีแห่งความพ่ายแพ้
และการประนีประนอมทําให้พนักงานหลายคนลาออก การจากไปที่แย่ที่สุดสําหรับทีมคืออธิบดีโรนัลด์เดอลีอูว์ผู้มีเสน่ห์ซึ่งตัดสินใจว่าเขามีเพียงพอในการต่อสู้กับรัฐบาลและผู้สนับสนุนนักปั่นจักรยานเกี่ยวกับปัญหาเส้นทางจักรยานผ่านพิพิธภัณฑ์ นักปั่นจักรยานยืนยันว่าแผนพิพิธภัณฑ์ใหม่ใด ๆ จะต้องอนุญาตให้มีเส้นทางจักรยานที่ตัดตามธรรมเนียมผ่านถนนโค้งใต้พิพิธภัณฑ์ ระบอบการปกครองของ De Leeuw ต้องการกําจัดการจราจรทางจักรยานเพื่อสนับสนุนทางเข้าที่สง่างามและใคร่ครวญมากขึ้น การต่อสู้บนเส้นทางจักรยานโกรธเป็นเวลาหลายปีในฟอรัมสาธารณะและในสื่อมวลชน ผู้สืบทอดที่ได้รับการคัดเลือกของ De Leuleuw Wim Pijbes ได้ต่อสู้ แต่ในที่สุดก็กลายเป็นความเบื่อหน่ายและโกรธแค้นกับนักขี่จักรยานที่น่าพอใจที่โกรธแค้นในการใช้พื้นที่สาธารณะของพิพิธภัณฑ์ราวกับว่าเป็น The Man
”The New Risjkmuseum” มีความสุขในการสังเกตการโต้เถียงและอุปสรรคที่ไร้สาระดังกล่าวซึ่งดูเหมือนเล็ก ๆ น้อย ๆ นอกเหนือจากความยิ่งใหญ่ของพิพิธภัณฑ์และวัตถุประสงค์ในการสุญญากาศศิลปะ เมื่อนึกถึงบันทึกการเดินทางของ Cees Nooteboom Fitski อธิบายความหลงใหลในภัณฑารักษ์ของเขาว่า “[Nooteboom] อยู่ในบาหลีมองไปที่วัดทั้งหมดและเขากล่าวว่า ‘ฉันปล่อยให้ความรู้ไหลผ่านฉันเพื่อให้สามารถมีสติปัญญาทั้งหมดนี้เพื่อดูได้จริงในช่วงเวลาแห่งความชัดเจน มันสําคัญด้วยเหรอที่ฉันจะลืมความรู้ทั้งหมดนี้อีกครั้ง? ไม่ เพราะสิ่งที่ผมจะไม่ลืมคือสาระสําคัญ ประสบการณ์’ ฉันคิดว่านั่นเป็นวิธีที่ดีในการอธิบายว่าพิพิธภัณฑ์เกี่ยวกับอะไร คุณได้รับความรู้ทั้งหมดนี้เพียงเพื่อลืมมันอีกครั้ง แต่สาระสําคัญยังคงอยู่กับคุณ คุณไม่จําเป็นต้องจําทุกสิ่งที่คุณเห็นในพิพิธภัณฑ์ สาระสําคัญคือสิ่งที่ทําให้คุณรู้สึกเหมือนเป็นมนุษย์ที่ดีขึ้น”
ผู้กํากับสารคดีเรื่องนี้ Oeke Hoogendijk ต้องนําข้อมูลเชิงลึกนั้นมาเป็นหลักการบรรณาธิการนําทาง “The New Rijksmuseum” เป็นขบวนสี่ชั่วโมงของรายละเอียดนาทีแคตตาล็อกอย่างละเอียดถี่ถ้วนของการทูตโลกศิลปะและกระบวนการ แต่สิ่งที่ติดเป็นวิธีที่ Hoogendijk สานเส้นทั้งหมดเข้าด้วยกันตัดกันที่นี่ทับซ้อนกันที่นั่น เธอและทีมงานภาพยนตร์ทุกที่ในครั้งเดียวจับสาระสําคัญขององค์กรขนาดใหญ่ที่ซับซ้อนที่ควรล่มสลายภายใต้น้ําหนักของตัวเอง แต่ผลักดันไปข้างหน้าด้วยพลังของแรงบันดาลใจร่วมกันและกองทุนของรัฐบาลสารคดี
กําลังเล่นอยู่ในขณะนี้ที่เขาประสบความสําเร็จ แต่เวลาจะบอกเกี่ยวกับเรื่องนี้ แฟนๆบีเบอร์จะไม่ไปไหนทั้งนั้น และ “จัสติน บีเบอร์ ส์ บีบี” จะดีที่สุด เมื่อมันแสดงให้เราเห็นว่าทําไม
แต่การสร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับการอ่านก็เหมือนกับการเขียนซิมโฟนีเกี่ยวกับการดูภาพวาด: คุณจะทําให้การกระโดดจากสื่อหนึ่งไปยังอีกสื่อหนึ่งได้อย่างไร? ใน “Fahrenheit 451” ของ Francois Truffaut ภาพยนตร์อีกเรื่องหนึ่งเกี่ยวกับความรักของหนังสือฉากสุดท้ายแสดงให้มนุษย์เห็นว่ามนุษย์ที่ “กลายเป็น” หนังสือเพื่อรักษาเนื้อหาของพวกเขาในยุคของการเผาหนังสือคนหนึ่งคือเดวิดคอปเปอร์ฟิลด์อีกคนหนึ่งคือความภาคภูมิใจและอคติเดินกลับไปกลับมาในหิมะท่องคําพูดให้กับตัวเอง
